نشأت أصول الرقص الوطني الأوزبكي في العصور القديمة. تطور فن الرقص في البلاد تحت تأثير الطقوس والطقوس - عطلات الحصاد التقليدية ، ولادة الأطفال ، واحتفالات الزفاف.
الدوافع الرئيسية للرقص هي الفرح والحب والحزن والفكاهة والسخرية. غالبًا ما تتم مقارنة الرقص الرائع مع البانتوميم: هذه هي حركات اليد التعبيرية وتعبيرات الوجه للفنان.
من أعماق قلبي
ثم يذهب الراقصون إلى المسرح. يضغطون راحتيهم على قلوبهم ، ثم يرفعون أيديهم إلى السماء ، ويظهرون أنهم يعطون قلوبهم للمشاهدين والسماء …
يمكن القول أن ثلاث مدارس رئيسية للرقص الوطني الأوزبكي لها تأثير خاص على تطوير فن الرقص:
- خوريزم
- فرغانة
- بخارى.
تم استكمال اتجاهات الرقص الحديثة في أوزبكستان برقصات لسكان السهوب والمرتفعات ، والتي تبرز كمدارس منفصلة لفهم الفن.
يتم العمل على صوت الآلات الموسيقية الوطنية:
- يتم تعيين الإيقاع من قبل الدويرا والضجيج - من السرقة اللطيفة إلى إيقاعات الطبل ؛
- يتم التقاطها بقطع القوس الوتري (على غرار العود) وساتو - أقدم آلة القوس الوترية ، على غرار الكمان ؛
- كيف يمكن سماع نفس روح الرقص من الرياح والأنابيب الأوزبكية المزامير - Surnay و Nai ؛
- يتم إعطاء خلفية التعبئة واللهجات من خلال أدوات وتقطيع الأوتار.
أثناء حفلات الزفاف ، يرقصون بصوت كارنايا - وهو آلة رياح طويلة للغاية تمنح مهارة خاصة للموسيقى والرقص
معجزة خورزم الراقصة
وفقا لمؤرخين ومنظرين للرقص الوطني الأوزبكي ، فإن تقاليد الأداء في المدارس المختلفة لا تتكرر.
يشتهر فن الرقص في خوريزم بتعبيره وأصالته وتقليد المؤامرات المأخوذة من حياة الطبيعة: نمط رقص الرقص للطيور والحيوانات ، والتي يمكن أن تكون مصحوبة بتقليد سليم.
هناك استعداد غريب لتأثيرات السيرك: الرقص بالسكاكين ، النار ، عالية فوق الأرض - على الحبل.
أكثر الرقصات شعبية التي حازت على حب الجمهور هي "Clank" ، والتي تؤديها فتيات مزينن بأحجار وأساور بمئات العملات المعدنية ، أو رقصة على الطبق عندما يؤدي راقص رقصة ساحرة أثناء الوقوف على طبق. العديد من رقصات اللعبة الأخرى تحتوي على مؤامرات مختلفة.
تتميز مدرسة خوريزم بتوجه هزلي وحتى ساخر للرقصات ، عندما تسخر الرقص من أوجه القصور في الأشخاص الذين يؤدون واجبات مهنية معينة ، على سبيل المثال ، طباخ أو مصفف شعر أو خباز.
أزياء هذه المدرسة غير عادية أيضًا. على سبيل المثال ، زي الرقص الرجالي الأوزبكي لفن خورزم مجهز بالضرورة بقبعة فرو خشنة مثل القبعة ، وعلى العكس من ذلك ، فإن القبعات النسائية خفيفة وخفيفة ، تذكرنا بالقبعات اللوحية الشهيرة المزينة بالريش وشرابات والذهب. بالإضافة إلى ذلك ، يتم تعليق بدلات النساء بشكل كبير بالقطع النقدية.
في البلاستيك الراقص ، هناك الكثير من حركات اليد الجميلة والمشية المنزلقة والقفزات الخفيفة وتعبيرات الوجه الغنية. الرقص معبر دائما.
حكايات وادي فرغانة
تعتبر مدرسة فرغانة للرقص ناعمة بشكل خاص في حركات الراقصين. أدارت اليدين بشكل صريح بشكل متكرر ، الكثير من الدوائر في مكانها ، تتحدث البلاستيك.
تعتبر عناصر البانتوميم وتعبيرات الوجه التعبيرية سمة مميزة لجميع الرقصات الوطنية الأوزبكية. لكن مدرسة فرغانة تسمح بالارتجال مع التركيز على العواطف الفردية والتعبير عن مشاعر الراقصة أو الراقصة الخاصة.
في بعض الأحيان تشبه اختلافات الرقص العروض المصغرة ، مشاهد من الحياة. يبدو أن الحياة نفسها ترقص على المسرح.
صور حية من حياة فتاة صغيرة ، مليئة بأحلام حبيبها ، أو رعاية رجل اقتصادي وذكي ، متصل بالجهاز في الحياة ، العمل: خبز الخبز أو الفخار.
لا ترافق رقصات لعب الأدوار - الناعمة والبلاستيكية والتعبيرية - عرض المواقف اليومية فقط ، ولكن أيضًا من خلال الاختلاف المركب في اكتمال المؤامرة ، مع وصلات الرقص الخاصة.
في الصورة ، رقصة فتاة صغيرة تحلم بحياة سعيدة.
مثل "Lyazgi" في مدرسة Khorezm ، لذلك في مدرسة Ferghana تعتبر رقصة "Tanovar" هي الأكثر شعبية.
الكلمة نفسها تعني متعة الروح ، تأتي من كلمتين ("تان" - الجسد أو الروح ، "المبيض" - المتعة).
تتحدث الرقصة ببلاغة عن مشاعر المرأة ، وهذا تعبير حقيقي عن روح الأنثى المحبة.
رقصات حيوية من تقاليد بخارى
يجمع بخارى وسمرقند بين تقاليد فن الرقص بخارى.
تتميز رقصات هذه المدرسة بحركات حادة ، عمل الجزء العلوي من جسم الراقصين مع اهتزاز أكتافهم ، إمالة وسقوط على ركبتيهم. في الوقت نفسه ، فإن رقص المرأة بهذا التوجه يتسم بالمرونة والعاطفة بشكل خاص.
في رقصات مدرسة بخارى ، غالبًا ما يتم استخدام عناصر السيرك أو القصص المصورة ، والتي تعرض مشاهد من حياة الناس العاديين.
تظهر الصورة أدناه الرقص الوطني الأوزبكي مع طبق.
أشهرها رقصات معقدة مع تعابير وجه معبرة مثل "Larzon" و "Zamin Bazi".
تكمن الخصوصية في أنه يتم استخدام الصنوج في رقصات بخارى الوطنية التي تؤكد على إيقاعات الرقص.
