تتناول هذه المقالة سيرة وعمل ليف كوليشوف. خلال حياته ، تمكن من أن يكون كاتب سيناريو ومعلم وطبيب في مجال تاريخ الفن وفنان وطني للاتحاد السوفيتي. بالإضافة إلى ذلك ، لعب دورًا مهمًا في دراسة تفاصيل التصوير وتطوير فن التحرير.
البيانات الرئيسية
عاش ليف كوليشوف حياة مشرقة وملونة مليئة بالأحداث. نشر مرارًا كتبًا عن السيرة الذاتية ، أشهرها "فن السينما" و "كيف أصبحت مخرجًا" ، بالإضافة إلى عدد من المقالات في مجلة "هيرالد في التصوير السينمائي" ، وكان الغرض الرئيسي منها هو نقل خبرته الفنية إلى القراء.
في أعماله ، رأى كوليشوف أن الممثل والمنظر لهما نفس القيمة ، وفي معظم الحالات يلعب الأخير دورًا أكثر أهمية. لذلك ، فإن الشخصية الرئيسية في عملية إنشاء فيلم ليست حتى مخرجًا ، بل فنانًا. هذا هو السبب في أنه إذا لم يكن المخرج لديه مهارات فنية كافية ، فلا يمكنه أبدًا إنشاء وظيفة لائقة.
كمثال ، استشهد ليو بالحالة عندما أفسد دبوس شعر أبيض على شعر الخادمة الانطباع الكامل عن لعبة الممثلين الذين يلعبون محاطين بزخارف سوداء مخملية. كان يعتقد أن السينما هي في الأساس فن بصري مذهل ، لذا كان المخرج الفني هو الذي يجب أن يلعب دورًا رئيسيًا في إنشاء الفيلم.
ادرس
مثل والده ، الذي توفي في عام 1911 ، شعر ليو مبكرًا برغبة في الجمال وأصبح مهتمًا بالفنون الجميلة ، لكن ليف كوليشوف لم يتمكن من البدء في دراسته عن كثب إلا بعد انتقاله إلى موسكو مع والدته وشقيقه في عام 1914. هناك ، بعد زيارة متكررة لاستوديو فني ، قرر أن يتعلم كيفية الرسم وكذلك الفنانين العظماء ، ولهذا يبدأ في أخذ دروس من مدرس الفنان- IF سميرنوف. أثناء التدريب ، تمكن ليس فقط من غرس حب الرسم الكلاسيكي في ليو ، ولكن أيضًا لتعليم التمييز بين الأعمال البارزة عن الأعمال الهواة. بناء على توصية المعلم ، قرأ كوليشوف أيضًا كتبه الأولى عن التوجه السياسي ، على سبيل المثال ، العاصمة بواسطة كارل ماركس وأعمال لينين و بليخانوف.
بعد الانتهاء من الدراسات الفردية ، دخل مدرسة موسكو الشهيرة للرسم والنحت والعمارة ، حيث لم يدرس والده فقط ، ولكن أيضًا فلاديمير ماياكوفسكي الشهير ، الذي تخرج سابقًا ، في وقت سابق. يشار إلى أن كوليشوف طور صداقات قوية معه في وقت لاحق.
العائلة
لم يشك أحد في العائلة حتى في مدى بروز رجل ليف كوليشوف ، الذي امتلأت حياته الشخصية بكتلة من الأحداث. ولد في 1 يناير (الطراز القديم) عام 1899 في تامبوف. جاء والده ، فلاديمير سيرجيفيتش ، من عائلة نبيلة فقيرة. ذات مرة ، وعصيًا على والديه ، يذهب فلاديمير لدراسة الفنون الجميلة في نفس مدرسة موسكو ، حيث سيستمر ابنه ليف في الدراسة.
بعد تخرجه منه ، لسوء الحظ ، لم يتمكن من بدء مهنة في مجال الرسم ودخل في أكثر من موقف متواضع من remingtonist في إدارة Tambov الإقليمية. في الواقع ، قام بدمج وظيفتين في وقت واحد وكان كاتبًا وكاتبًا في نفس الوقت. في الوقت نفسه ، دفعته الرغبة في الإبداع إلى البدء في الرسم في وقت فراغه. والدة ليف ، Pelageya Alexandrovna ، تحمل لقب Shubin في الفتاة. أمضت طفولتها في دار للأيتام ، بعد التخرج عملت من خلالها كمدرسة في القرية حتى زواجها. يشار إلى أن صورتها ، التي رسمها والدها ذات مرة ، لا تزال معلقة في شقة ليف كوليشوف. يشار إلى أن كوليشوف كان له أخ أكبر بوريس ، توفي خلال الحرب العالمية الثانية.
شغف المسرح
مثل معظم الشخصيات الإبداعية ، لم يمر ليف كوليشوف بهواية المسرح.
بينما كان لا يزال طالبًا للفنان-المعلم IF IFSmirnov ، كان قادرًا على الحصول على وظيفة إنشاء المشهد لأحد أعمال مسرحية "Eugene Onegin" لمسرح Zimin ، ولكن للعمل المستقل في مسرح Kuleshov ، الذي لم يكن معروفًا بعد في الدوائر الإبداعية ، لذلك لم يدع أحد. لهذا السبب ، على الرغم من كل جهوده ، لم يتحقق حلم النشاط المسرحي.
بداية الوظيفي
واجه كوليشوف ليف فلاديميروفيتش أنشطة الأفلام لأول مرة في عام 1916 ، عندما تمكن من الحصول على وظيفة كمصمم فنان في مصنع الأفلام أ. خانزونكوف. ليس أقل دور لعبته رعاية أم أحد أصدقائه في المدرسة ، التي قدمت ليو إلى المخرج السينمائي أ. جروموف ، الذي ساعده بالفعل في الحصول على وظيفة في مصنع الفيلم. كان هنا أن موهبة الشاب تمكنت من الظهور بكامل قوتها. تحت قيادة المخرج يوجين باور ، الذي التقى به في العمل ، سرعان ما يتعلم ليو أساسيات مهنة جديدة. في أحد كتب سيرته الذاتية ، يذكر كوليشوف أن العمل مع باور كان مختلفًا بشكل كبير عن العمل مع المخرجين الآخرين ، لأنه لم يحد من عمل ليو بأي شكل من الأشكال ، مما سمح للشباب بالكشف عن موهبته بالكامل.
في وقت لاحق ، أثناء العمل مع المخرجين الآخرين ، اكتسبت طريقة إعدام كوليشوف شخصية أكثر ذكورية. على الرغم من حقيقة أنه في ذلك الوقت كان يبلغ من العمر 18 عامًا فقط ، فقد بدأ بالفعل تدريجياً في اتخاذ الخطوات الأولى لتطوير أسلوبه الخاص عند صنع أفلام بزخارف.
النجاحات الأولى
على الرغم من وجود نظرياته الخاصة في مجال التصوير ، إلا أن ليف كوليشوف ، الذي ستحظى أفلامه بشعبية كبيرة في المستقبل ، بقي ممارسًا في المقام الأول. لذلك ، في بداية حياته المهنية ، قدم فيلمًا مشتركًا مع المخرج V. Polonsky ، والذي كان يسمى "أغنية الحب غير المكتملة". ومع ذلك ، للأسف ، لم ينج فيلم هذا الفيلم حتى يومنا هذا.
في عام 1918 ، وضع فيلمه الخاص بعنوان "مهندس المشروع الكاهن". لسوء الحظ ، تم الحفاظ على هذا العمل في أجزاء ، ولكن تم ذكر اسم كوليشوف مرتين في الاعتمادات: كمخرج وفنان. يحاول عرض الأشخاص العاديين الأقوياء والأصحاء الذين يعيشون في العالم الحقيقي ، لذلك تم تصوير معظم الإجراءات في الفيلم في المصانع ومحطات القطار والمؤسسات التعليمية. بعد وقت قصير من إطلاق هذا الفيلم ، حصل كوليشوف على وظيفة في قسم الأفلام في مفوضية الشعب للتعليم كرئيس لقسم تحرير الأفلام ومدير غير متفرغ للنشرات الإخبارية.
أشهر الأفلام
انعكست الأحداث التي ظهرت على الجبهة السياسية في 1918-1920 في الأفلام التي صورها ليف كوليشوف. فيلمه واسع النطاق. أشهر السجلات:
- "تشريح آثار بقايا القديس سرجيوس رادونيز".
- "مراجعة اللجنة التنفيذية المركزية لعموم روسيا في مقاطعة تفير".
- الأورال.
- "أول Subbotnik الروسية بالكامل."
بين تصوير أفلام "على الجبهة الحمراء" و "المغامرات الاستثنائية للسيد ويست في الدولة البلشفية" ، استطاع كوليشوف ، الذي نجح في ترسيخ نفسه كمخرج ، إنشاء ورشة عمل خاصة به عن الأفلام ، وكتابة عدد من المقالات والعمل كمدرس في مدرسة أفلام حكومية.
الجوائز
على الرغم من حقيقة أن ليف كوليشوف قام بتصوير العديد من أفلامه الخاصة ، إلا أن انطلاقته الإبداعية الحقيقية حدثت فقط في نهاية مسيرته الإخراجية:
- 1933 - المعزي العظيم.
- 1942 - "يمين تيمور" وفقا لنص غيدار.
- 1943 - "نحن من جبال الأورال".
في عام 1941 ، نُشر عمل رأس مال كوليشوف تحت عنوان أساسيات الإخراج السينمائي ، والذي تُرجم إلى العديد من اللغات الأجنبية وكان له تأثير كبير على تطوير العملية السينمائية.
بعد ذلك ، قرر ليو أن يكرس نفسه تمامًا للتدريس في VGIK حتى يتمكن من تعليم المخرجين الصغار فن صناعة الأفلام.
تأثير كوليشوف
إذا كان أي شخص قادرًا على التأثير بشكل مباشر على تقنية تصوير الأفلام ، فقد كان ليف كوليشوف ، الذي مكن تركيبه لأول مرة من الجمع بين شظايا تم التقاطها بشكل منفصل عن بعضها البعض جنبًا إلى جنب مع وجه شخص يُزعم أنه يعاني ويفهم عددًا من العواطف المختلفة. في عالم السينما ، يسمى هذا المفهوم "تأثير كوليشوف".
كان التفسير اللاحق للتأثير هو أن التسلسل الصوتي تم فرضه على الصورة المرئية ، وهذا بدوره كان متعدد الأصوات ، واعتمادًا على اللون ، عبر عن محتواه بشكل مختلف.
