تخلصت السينما الوثائقية في عصرنا تقريبًا من "التدخل" الجسيم ، مما أدى إلى تشويه المادة. لقد تغيرت لغته السردية فيما يتعلق بالتغيرات العالمية في نظرة العالم للإنسان التي حدثت في القرن الحادي والعشرين. وفقًا للرأي الإجماعي لكبار صانعي الأفلام في عصرنا ، يجب أن يشعر الفيلم الوثائقي في الوقت الحالي بالمسافة وأن يعتبر كل إطار قيمة جمالية منفصلة. ومن بين هؤلاء المتخصصين ، الذين لا يتوقفون عن إثارة الدهشة للجمهور بعملهم ، المخرج سيرجي لوزنيتسا.
حقائق سيرة موجزة
ولد الرؤيوي المستقبلي في بلدة بارانوفيتشي البيلاروسية الإقليمية في أوائل سبتمبر 1964. بعد التخرج ، واصل الشاب تعليمه كمهندس رياضي في معهد كييف للفنون التطبيقية. امتلاكًا لذكاء جيد ، دمج سيرجي لوزنيتسا بين منصب موظف في معهد علم التحكم الآلي ومترجم من اللغة اليابانية. في أوائل التسعينيات ، قرر تغيير تفضيلاته المهنية بشكل جذري ، ودخل قسم التوجيه في VGIK. كانت نانا جوردزادزه هي المرشدة التي علمت الطالب حكمة إنشاء الأفلام الروائية. بعد تخرجه من مؤسسة تعليمية عليا ، يبدأ سيرجي لوزنيتسا ، الذي سيرتبط سيرة حياته ارتباطًا وثيقًا بفيلمه السينمائي في المستقبل ، حياته المهنية كمخرج للأفلام الوثائقية في استوديو سانت بطرسبرغ للأفلام الوثائقية. في عام 2001 ، هاجر إلى ألمانيا. في الوقت الحالي ، لدى صانع الفيلم ثلاثة أفلام كاملة وستة أفلام قصيرة. مُنحت معظم أعمال سيرجي لوزنيتسا جوائز مهرجان Kinotavr وجوائز نيكا ومهرجان كان السينمائي.
خط اليد
يعتبر سيرجي لوزنيتسا ، وفقًا لنقاد السينما ، حاليًا أحد صانعي الأفلام الوثائقية الحديثة ، حيث يبتكر مشروعات تركز على العبقرية. والأمر لا يتعلق بالمواهب البارزة للسيد ، ولكن بالأسلوب. لا يمكن تبرير التطرف الرسمي الموجود في أعمال السيد إلا من خلال حالة "تحفة". الجماليات الراديكالية في لوحاته تعني حالة أساسية. بالنسبة لصانعي الأفلام الآخرين ، قد لا تعمل تقنيات التأليف ، أو تسبب معاني ثانوية. ولكن في Loznitsa ، لا يمكن وضع جميع المشاريع التي تم إصدارها بخلاف تحفة ، على سبيل المثال ، فيلم "Portrait".
اهم الاشرطة الوثائقية
فيلموغرافيا سيرجي لوزنيتسا في 2002-2003 تم تجديده بعملين يعتبران من أفضل المشاريع للمدير. هذه هي الأشرطة "أفقي" و "عمودي". تمكن المؤلف من استنباط صيغة لا تشوبها شائبة للنجاح - قصيرة ولكنها فعالة. استخدم الأنواع التقليدية الراسخة كبيانات أولية ، حيث طبق عليها نسيج "الوقت المحدب" عليها. يخرج المخرج وقت الفيلم على هذا النحو ، وينتج مقتطفًا غير مسبوق. تمكن عدد قليل من المخرجين من جعل المشاهد يشعر بشدة بوقت الصورة. لهذا الغرض ، يؤخر سيرجي لوزنيتسا عمدا تركيز الكاميرا لفترة طويلة على الشخصيات البشرية أو المناظر الطبيعية غير المأهولة.
بفضل التصور ، حل أعظم الرؤى في عصرنا في نهاية المطاف المهام الدرامية التي حددها التطور التدريجي للمؤامرة وحركة الوقت. وحتى لو كانت طلقاتهم وجودة ، فقد سمع نبض تاريخ البشرية في كل واحد منهم. لكن في Loznitsa ، يبدو الأمر كما لو كان تراكب ملموس ماديًا فوق الإطار الثابت للطبقة الزمنية. يبدو أن الصورة لا توجد بشكل منفصل على فيلم متحرك ، ولكن يتم دمجها معها. تتحول الكاميرا في يد السيد إلى معوجة.
