رجل فيتروفيان هو أحد أشهر رسومات ليوناردو دافنشي ، والذي نُشر في إحدى مجلاته حوالي عام 1490. يصور هذا الرقم الرجل العاري في موقعين متراكبين على بعضهما البعض. إن شكل رجل ذراعه وساقيه منتشرتين إلى جانبه محاط بدائرة ، وبأذرع وأرجل منتشرة مجتمعة في مربع. يرمز الرجل الفيتروفي ليوناردو إلى النسب القانونية.
ويرافق الرسم في المجلة نقوش توضيحية. إذا قمت بفحصها ، يمكنك أن تلاحظ في الواقع أن وضع الذراعين والساقين ليس وضعين ، كما يبدو للوهلة الأولى ، ولكن أربعة.
رجل فيتروفي كعمل فني وكعمل علمي
عند تغيير المواقف ، يبدو أن الرقم في المركز يتحرك. لكن في الواقع ، تبقى سرة الشكل بلا حراك ، والأعضاء التناسلية هي مركز المربع. في المستقبل ، كان هذا الأسلوب بالتحديد هو الذي استخدمه كوربوزييه لإنشاء مقياس من النسب التي أثرت على الجماليات المعمارية في القرن العشرين. وفقًا للنص المصاحب ، تم إنشاء الشكل لتحديد نسب الجسم الذكري. كان أساس رسم دافنشي "رجل فيتروفيان" أطروحة "رجل التوازن" للمهندس المعماري لروما القديمة فيتروفيوس ، واستخدم اسمه لتسمية صورة الشكل. طبق هذا الروماني القديم نسب جسم الإنسان على دراساته في الهندسة المعمارية.
رمز تناظر جسم الإنسان
الرجل الفيتروفي ليوناردو دافنشي هو صورة لحالة الحياة المنسقة ، وفي وسطها رجل. يوضح الشكل الرقم المثالي للذكور من حيث النسب. يظهر موقعان - في شكل دائرة ومربع في الشكل - ديناميات وسلام. مركز الجسم ، مثبتًا بمربع ، هو القضيب ، ومركز الشكل المتحرك هو الضفيرة الشمسية. وهكذا ، ينقل الفنان العظيم الطبيعة المتناقضة للروح (الدائرة) والمادة (المربع).
إذا أكملنا الرسم بجوانب Heidegger Four ، نحصل على صورة رمزية لحالة الإنسان الحقيقية ، نصف إلهي ، نصف بشري ، والتي تقع على قدميه على الأرض وتوجد في السماء برأسه.
إن الرجل الفيتروفي ليس فقط رمزًا مخفيًا للتناظر الداخلي لجسم الإنسان ، ولكنه أيضًا رمز لتناظر الكون ككل.
معلومات مثيرة للاهتمام
في العالم الحديث ، لم يعد البشر ينظرون إلى شخصية دافنشي كرمز للنسب المثالية لجسم الإنسان ، على وجه الخصوص ، من الذكور. هذه الصورة ترمز إلى حضور الإنسان في الكون.
هناك نظرية واحدة مثيرة للاهتمام مفادها أن رجل Vitruvian من Da Vinci هو صورة المسيح. انخرطت الفنانة في ترميم الكفن بناء على طلب أمناءها. يزعم أنه مستوحى من تصوير المسيح في الضريح ، ينقل نسب جسده التي لا تشوبها شائبة إلى رسمه. لذلك ، يصور النسب الإلهية لجسم الإنسان. قام دافنشي بوضع شخصية ذكورية في مركز الكون ، وصوّر رجلاً على صورة الله.
