ولد المهندس المعماري الروسي والسوفيتي الشهير جينزبرج في مينسك عام 1892. كان والده مهندسًا معماريًا. ربما أثر ذلك على حقيقة أن الصبي من الطفولة المبكرة كان مغرمًا بالرسم والرسم ، بالإضافة إلى ذلك ، قام بتأليف قصص رائعة. في المدرسة التجارية ، حيث تم إرساله للدراسة ، قام المهندس المعماري المستقبلي جينزبرج بتوضيح مجلة المدرسة وكتب عن طيب خاطر مشهد عروض الهواة. بعد تخرجه من الكلية بنجاح ، واصل دراسته في أوروبا.
باريس ، ميلان ، موسكو
بدأ المهندس المعماري Ginzburg في باريس ، في أكاديمية الفنون الجميلة ، بدراسة أساسيات المهنة ، وبعد مرور بعض الوقت انتقل إلى تولوز للدراسة في المدرسة المعمارية الشهيرة والمزدهرة في ذلك الوقت. لكنه لم يبق هناك لفترة طويلة. شعر المهندس المعماري الشاب Ginzburg بالاستعداد التام للتعليم العالي ، حيث ذهب إلى ميلان ، حيث درس في فصل أستاذ في أكاديمية الفنون الجميلة ، Gaetano Moretti. يشتهر هذا المعلم بالعديد من مناطق الجذب الإيطالية. قام بتصميم ، على سبيل المثال ، واجهة كنيسة سانت راكا في ميلانو ، وأعاد بناء برج الجرس المنهار بكاتدرائية البندقية في سانت مارك. تحت قيادة هذا المعلم الرائع ، تعلم المهندس المعماري السوفيتي الرائع موسى جينزبورغ أساسيات المهنة.
كان موريتي مؤيدًا قويًا للكلاسيكيات ، لكنه لم يمنع تلميذه من الابتعاد عن الحداثة الأوروبية. علاوة على ذلك ، في نهاية التدريب ، أعجب المهندس موسى جينزبرج بشكل كبير بعمل المبتكر الأمريكي في هندسة فرانك رايت. عاد جينزبرج إلى موسكو عام 1914 بشهادة ميلان. شعر أن أمتعة معرفته ليست صغيرة جدًا ، لكنه كان بحاجة إلى معرفة المزيد. جدد موسى غينزبورغ معرفته طوال حياته ولم يكن راضيا عن حجمها. ملأ الفجوة التقنية في معهد ريغا للفنون التطبيقية ، الذي تم إجلاؤه في موسكو بسبب الحرب العالمية الأولى.
جديد وقديم
في عام 1917 ، كان موسى جينزبرج يطور مشروع بناء في يفباتوريا. لهذا ، كان عليه أن يعيش أربع سنوات في شبه جزيرة القرم. هناك نجا من كل هدم النظام القائم والحرب الأهلية. عندما هدأت الحالة ، ترأس القسم الذي شارك في حماية الآثار المعمارية ، ودرس بحماس تقاليد العمارة تتار القرم. لا يزال العمل العلمي "فن التتار في شبه جزيرة القرم" المكتوب في هذا الموضوع ذا صلة.
نجحت أعمال موسى غينزبورغ دائمًا ، بما في ذلك الكتاب. أحب هذا الرجل العمل وعرف كيف يفعل ذلك. كانت هناك أساطير حول إنتاجيته. تتميز مقالاته وكتبه العديدة بهيكل مدروس بشكل رائع وأسلوب لا تشوبه شائبة وجميلة للغاية. لم يكتب للمهندسين الفرديين ، ولكن لأوسع الجمهور - قدم بسهولة معايير أي حداثة وتعقيد. كما أتيحت للمهنيين المحترمين الفرصة للتعلم الكثير من كتبه.
على سبيل المثال ، في عام 1923 ، نُشر كتابه "الإيقاع في العمارة" الذي نال استحسانًا كبيرًا ، وفي عام 1924 نُشرت دراسة أخرى عن مهنة "النمط والعمر". حتى في ذلك الوقت ، دافع المؤلف في سطور كتبه الأولى عن مناهج جديدة في تصميم المباني وتشييدها. بدأت البنائية تتطور بنشاط في بلد شاب. دافع موسى جينزبرج عن هذه الطريقة بدقة ، بعد أن كان مدرسًا في MVTU و VKHUTEMAS منذ عام 1921.
ازداد عدد المدافعين عن البنائية. بحلول ذلك الوقت ، تكونت الآراء حول العلاقة بين القديم والجديد في العمارة قد تكونت بالفعل. إن انتصار التقدم التكنولوجي وأسلوب حياة مختلف تمامًا لا يمكن إلا أن يؤثر على البيئة ، ويغيرها إلى ما يقرب من الاعتراف. دفاعًا عن البنائية ، دعا موسى جينزبرج الأشكال المعمارية القديمة للنمط الوطني الزخرفي. جادل بأن قيامتهم لا معنى لها.
فريق الابتكار
عمل موسى ياكوفليفيتش جينزبرج في أوائل العشرينات من القرن الماضي في مكتب تحرير مجلة "الهندسة المعمارية" ، حيث تمكن من تجميع فريق من المهندسين المعماريين ذوي التفكير المماثل مع وجهات نظر مبتكرة. لقد احتشدوا طواعية في المعركة ضد الانتقائية التي سادت في تلك الأيام. تميز عام 1925 بإنشاء OCA (جمعية المهندسين المعماريين الحديثين) ، حيث كان القادة في الإيديولوجيا ألكسندر فيسنين وموسيس جينزبرج.
كانت مشاريع المهندسين المعماريين مدهشة ، وحتى بعض أتباع المدرسة القديمة كانوا مندهشين. في مجلة "العمارة الحديثة" (التي بدأ نشرها في عام 1926) ، امتدت جميع المنشورات تقريبًا إلى وظائف التفكير ، التي تتميز بها البنائية ، والانتقائية المزيفة.
لتشكيل البنائية كان لا بد أن يقاتل حرفيا. قالت المهندسة المعمارية Ginzburg عن موسكو أن هناك الكثير من التجاوزات في مظهرها ، ويجب أن تلبي كل التفاصيل المتطلبات العملية ، وليس الجمالية. تم تجميع المباني على طراز البنائية من عدة مجلدات ، ساد النهج الرياضي هنا.
إذا لوحظت الوظيفة وأخذت كل شيء في الاعتبار بشكل صحيح ، فسيكون الشكل الخارجي جميلًا بالتأكيد ، كما اعتقد ممثل الطليعة. هذا ما أكده المشروع المطروح للمنافسة عام 1923 - قصر العمل ، الذي أنشأه المهندس المعماري M.Ginzburg (بالتعاون مع A. Greenberg). لسوء الحظ ، لم يتم تنفيذ المشروع ، ولكن حتى اليوم يهتم به الخبراء بشدة: الحجم الدائري للقاعة الكبيرة ، نصف الدائرية - المباني الصغيرة والمستطيلة ، الأبراج ، الرواق - كل هذا تقرر في أشكال ثقيلة ضخمة. سيتم وصف المزيد من التفاصيل حول هذا العمل أدناه.
مجلس مفوض الشعب
داخل المبنى ، تأخذ كل وظيفة مكانًا محددًا - هذا هو الفرق الرئيسي بين أسلوب موسى جينزبرج ، الذي يتم عرض سيرة حياته في مقالنا. يتتبع كل من التقاليد الموروثة من الآباء والجوانب الجديدة القائمة على انطباعات الوجود في إيطاليا. حصلت أفكاره على استمراريتها المنطقية: ظهرت المحاولات الأولى لاختلاط حياة شخص من تكوين جديد (مواطن سوفيتي) في إطار مبنى مبني. لذا ، في عام 1930 ، ظهر منزل مفوضية الشعب في نوفينسكي بوليفارد (هذه هي مفوضية تمويل الشعب لاتحاد الجمهوريات الاشتراكية السوفياتية). كان Ginzburg يبحث عن أشكال جديدة لتصميم المباني. في عام 1926 ، تم بناء مبنى سكني في Malaya Bronnaya وفقًا لتصميمه ، وفي عام 1928 بدأ بناء منزل مفوضية الشعب المالية. سقط هذا المبنى في تاريخ العمارة الروسية وأصبح نصبًا تذكاريًا للعصر.
اتضح شيء بين منزل جماعي ومشروع عادي متعدد الشقق ، حتى الشقق الموجودة فيه كانت تسمى الخلايا. كان على السكان استخدام المباني المشتركة للاحتياجات المنزلية ، والثقافات خارج الشقة ، والتي ، وفقًا لخطة المهندسين المعماريين ، تم توفير مبنى جماعي مشترك ، حيث توجد حضانات ومكتبة وغرفة طعام وصالة ألعاب رياضية. تم دمج كل هذا مع المباني السكنية مع ممر مغطى.
بالنسبة لمشروع منزل مفوضية الشعب ، اختار Ignatius Milinis و Moses Ginzburg الأسلوب في الهندسة المعمارية ، وفقًا لنقاط الانطلاق الخمس للهندسة المعمارية الحديثة من رائد الحداثة Le Corbusier. حررت الدعامات الواجهة من الحمل ، لأنها تم نقلها داخل المنزل. لذلك ، المبنى السكني بأكمله ، كما لو كان يطفو فوق الأرض. تم وضع حديقة على سطح الشرفة ، ونوافذ تطوق المبنى مثل شرائط. بالفعل في تلك الأيام ، استخدم المهندس المعماري موسى جينسبورغ التخطيط المجاني في مشاريعه. ونتيجة لذلك ، في منزل مفوضية الشعب ، تقع كل شقة على عدة مستويات دون أسقف داخلية.
ذهب المهندسون المعماريون إلى أبعد من ذلك: حتى الأثاث النموذجي تم تصميمه خصيصًا ، وتم توحيد مخطط الألوان للأسقف والجدران. تم استخدام ظلال دافئة وباردة: أصفر ، مغرة ، رمادية ، زرقاء. كان نجاحًا كبيرًا هو الحفاظ على هذه المنازل في موسكو. أصبح المهندس المعماري Ginsburg ، بفضل موهبته ، كلاسيكيًا حديثًا. بعد ذلك ، تم وضع الفتحات بين الأعمدة ، لأن المبنى كان يتدهور بسرعة. في الوقت الحالي ، يتم ترميم المنزل الشهير. محفوظة بنفس الطراز وبعض المباني الأخرى. صمم موسى جينزبرج هياكل مماثلة مع ممرات في يكاترينبورغ (منزل Uraloblsovnarkhoz) وفي موسكو (نزل في منطقة روستوكينو).
تذهب الطليعة إلى الظل
في عام 1932 ، ألغيت المنظمات الأدبية والفنية بموجب مرسوم خاص للجنة المركزية للحزب الشيوعي عموم الاتحاد البلشفي. لذلك ، تم تصفية الجمعيات المعمارية. بدلاً من ذلك ، قاموا بتنظيم اتحاد المهندسين المعماريين ، الذي روج لسياسة تطوير تراث الماضي. لقد استغرق الأمر حرفياً بضع سنوات لتغيير متطلبات النمط في الهندسة المعمارية. ومع ذلك ، فإن المعركة ضد الانتقائية لم تذهب سدى. هذا ما تؤكده المشاريع التي تم إنشاؤها في تلك السنوات.
ظل جينزبرج بناءًا ، حيث قبل الثقافة المعمارية في السنوات الماضية فقط كوسيلة للعثور على الإلهام لصورة فنية جديدة. خلال هذه السنوات ، كتب العديد من المقالات التي جادل فيها بأن التقاليد تتحدد دائمًا تقريبًا بالقدرات التقنية ، والآن أصبح المهندسون المعماريون مسلحين بشكل أفضل. لذلك ، في عصر الخرسانة المسلحة ، ليس من المعقول الاعتماد على معايير العصور القديمة.
في عام 1933 ، طور الأخوان فيكتور وألكسندر فيزنينز ، مع موسى جينزبرج ، مشروعًا لمبنى عام في دنيبروبيتروفسك - بيت المنظمات السوفيتية. كان المشروع يحتوي على عناصر بناءة ، ولكن ظهرت أيضًا ميزات أخرى - تكوين مكاني حجمي أكثر تعقيدًا وفعالية بكثير ، يتعارض بوضوح مع أفكار جينزبرج في العشرينات. في عام 1936 ، شارك هذا العمل في منافسة مشاريع الجناح السوفيتي للمعرض العالمي في باريس ، الذي فوجئ فيه جميع الأجانب عام 1937 ليس بجينزبرج ، ولكن بوريس إيوفان ، الذي فاز بالمسابقة. توج النحت Mukhina "العامل والمزرعة الجماعية" الجناح.
قصر العمل
لطالما أولى المهندسون المعماريون السوفييت اهتمامًا كبيرًا لبناء المباني العامة ، وملئها بالمعنى الاجتماعي الجديد. كانت القضية غير معروفة ، دون أي تمييز واضح حسب الغرض منها. لذلك ، غالبًا ما تم البحث عن أشكال جديدة في عملية إنشاء المشروع ، عندما ظهرت أفكار تتعلق بإدراج وظائف لم يتم استخدامها سابقًا في هذه المباني ، لأن احتياجات الناس في الحياة العامة تغيرت بشكل كبير. كانت هذه مصانع كاملة حيث عملت المنظمات النقابية والحزبية والثقافية والتعليمية والسوفييتية.
لم تكن عمليات البحث هذه ناجحة في المرحلة الأولى فحسب ، بل أعطت الأجيال القادمة نهجًا متمايزًا لتطوير المعرفة متعددة التخصصات. قصر العمل هو مجرد هيكل ، ومثال على نوع معقد من المباني العامة. عقدت مسابقة المشروع في موسكو. أعلنه السوفياتي في موسكو عام 1922. كانت المؤامرة رائعة. بعد ذلك ، تم بناء فندق موسكو هناك.
بيت المنسوجات
انتهت فترة الانتعاش في البلاد ، وبدأ البناء الصناعي ، وأقيمت العلاقات التجارية الدولية. كل هذا أدى إلى إنشاء العديد من المباني الإدارية (المكتبية) للمنظمات الصناعية والتجارية. لا يجب أن يكونوا مرتاحين فحسب ، بل مثيرًا للإعجاب من أجل تمثيل البلاد بشكل مناسب.
صمم جينزبرج ثلاثة هياكل كهذه خلال هذه الفترة. The House of Textiles هو أول مشروع تم إنشاؤه في عام 1925 لنقابة عمال النسيج. وأعلنت هذه المنظمة مسابقة لتصميم المبنى في زرادية. كان برنامج المنافسة معقدًا للغاية ، ولم يكن لدى المهندسين المعماريين تقريبًا حرية العمل: عشرة طوابق مع الموقع الدقيق للمؤسسات ، فقط وظائف نقية. حصل Ginzburg على الجائزة الثالثة في المسابقة ، والتي شارك فيها أربعون مشروعًا. يعتبر العديد من المهندسين المعماريين أن هذا العمل هو الأفضل في كل من الوظائف والتكوين وفي الحفاظ على الحجم المكاني.
الحل مضغوط للغاية ، يتم استيفاء متطلبات البرامج الواضحة تمامًا. يتم تمييز غرف المكاتب من خلال النوافذ الأفقية ، ويعكس الإطار الخرساني المقوى بوضوح الهيكل الهيكلي للمبنى - البنائية في أنقى أشكالها. الطابقان التاليان عبارة عن فندق. هنا تقرر الزجاج بشكل مختلف. إنه أصغر ، لكن التكوين معقد بسبب الحواف والتراسات الموجودة بشكل إيقاعي. في الطابق العاشر - مطعم مزجج بالكامل ، مصنوع على شكل جناح مع تراس. في الطابق السفلي تم التخطيط لتجهيز مرآب وخزانة ملابس ومتجر متعدد الأقسام. تم حجز الطوابق السفلية الأخرى للمستودعات.
منازل Rusgertorg و Orgametall
الثاني في سلسلة صممها Ginzburg كان Rusgertorg House ، مخصص لمكتب موسكو للشركة المساهمة التجارية الروسية الألمانية. كان من المفترض أن يقع على الخط "الأحمر" - شارع تفرسكايا. تم الانتهاء من المشروع في عام 1926 مباشرة بعد بناء عمال الغزل والنسيج ، لذلك ، في أشكالهم الخارجية هناك الكثير من القواسم المشتركة (باستثناء المباني للمكاتب).
وبالمثل ، تم تخصيص مساحات كبيرة لأماكن المكاتب ، وكانت هناك شرائط نافذة ذات خطوط أفقية مماثلة ، ومقهى في الطابق العلوي مع تراس مفتوح. كان من المفترض أن يكون الفناء مبنى فندقيًا لأماكن المعيشة ، حيث يتم توفير الشرفات. من تفرسكايا ، الطابق الأول بأكمله عبارة عن نوافذ متجر زجاجية ضخمة. هناك أيضا سينما في أحد المباني.
تم الانتهاء من المشروع الثالث في عام 1927 وكان مخصصًا لشركة Orgametall المساهمة. تضمن هذا المبنى جزأين رئيسيين وغير متجانسين تمامًا - قاعة عرض ضخمة حيث سيتم عرض السيارات. تم تخصيص الطابق الأرضي بأكمله له ، وتقع المباني المكتبية أعلاه. وبالنسبة لهذين المشروعين ، تمت زيادة الطلبات ، وكان من المتوقع أن تكون بناءة الحل عالية جدًا. من الصعب جعل مباني هذا التوجه المختلف مريحة للعمال. ومع ذلك ، قام جينزبورغ بذلك بشكل جيد.
البنائية التعبيرية
كان جينزبرج مثيرًا للاهتمام للغاية في استخدام التراكيب الحجمية المكانية في مشاريع بناء مكاتبه. هنا ، تصبح رغبته في جعل المظهر يبدو معبراً للغاية. توجت هذه الرغبة بالنجاح. تأكد من ملاحظة التباينات: الجزء السفلي المزجج بالكامل من المبنى والجدران الباهتة للأرضيات أعلاه ، والأشرطة الأفقية لنوافذ المكاتب وأكثر من ذلك بكثير.
كان كل من المشاريع الثلاثة التي تم النظر فيها معقدًا بشكل تسلسلي من حيث التكوين. الأكثر ديناميكية كان تكوين مجتمع Orgametall. حتى اللون على الواجهات يتم تطبيقه بكفاءة عالية ، مما يزيد من التعبير عن مظهر المباني. بالإضافة إلى ذلك ، فإن الاستخدام الماهر للخط على اللافتات يعمل على تحقيق الهدف. في الهندسة المعمارية في العشرينات من القرن الماضي ، أصبحت مشاريع المباني للمكاتب ، التي أكملها Ginzburg ، ظاهرة حقيقية. الآن يتم دراستها من قبل المتخصصين وتعتبر كلاسيكيات حديثة.
في منتصف العشرينات ، قامت Ginzburg بالعديد من مشاريع البناء الأخرى ببرامج محددة بوضوح. قصور العمل في دنيبروبيتروفسك وروستوف أون دون هما مثالان رائعان. يجب أن يكون كلا المبنيين متعددي الوظائف. كانوا بحاجة إلى توفير مسرح ومجمع رياضي وقاعات تجميع وقاعات محاضرات وقاعات قراءة ومكتبات وغرفة طعام وقاعة حفلات وغرف لإجراء الدوائر وأعمال الاستوديو.
قام المهندس المعماري بإنشاء المشاريع التي تلبي جميع المتطلبات ، وتسليط الضوء على المجموعات الوظيفية الرئيسية في المباني: النادي ، الرياضة ، المسرح (مذهلة). لم يستخدم خطة مدمجة ، ولكن المباني المنفصلة ، التي كانت مرتبطة بطريقة أو بأخرى ببعضها البعض. تبين أنها تركيبة معقدة من حيث الحجم والفضاء ، ولكن في البساطة والانسجام الخارجي لم تفقد. احتاج بناء موسى غينزبورغ إلى حلول جديدة. في تصميم المباني العامة ، ظهرت مثل هذه الاكتشافات التي تعمل الآن كأشياء للدراسة. لم يكن أحد في تلك الأيام قادرًا على التفكير بدقة في الجانب الوظيفي للهيكل ، ولم يكن أحد قادرًا على الاندماج مع هذه الطبيعة في كل واحد تم تقسيمه سابقًا.
ما قبل الحرب ووقت الحرب
في الثلاثينيات والأربعينيات ، كان الطلب على البنائية أقل مما كان عليه في العشرينات ، لكن الكثير من أفكار جينزبرج ترسخت. على سبيل المثال ، في عام 1930 طور مشروع مجمع منخفض الارتفاع "المدينة الخضراء". كان هذا بمثابة بداية بناء مساكن نموذجية مسبقة الصنع. على الرغم من المشية المنتصرة للتصنيع ، تم قبول فكرة Ginzburg لفصل المناطق الصناعية عن المناطق الخضراء السكنية ، والتي يتم استخدامها الآن على نطاق واسع.
خلال الحرب الوطنية العظمى ، كان السيد مريضًا بشكل خطير ، لكنه عمل بجد على خطط استعادة المدن المدمرة. وقد حقق النصر ، حيث عمل على مشاريع مباني المصحات في كيسلوفودسك وأوريندا على الساحل الجنوبي لشبه جزيرة القرم. تم بناؤها بعد وفاة المهندس المعماري ، الذي قطع حياته في يناير 1946.
Многие другие великолепные мастера этой эпохи не смогли воплотить в жизнь столько проектов, сколько их реализовал Моисей Гинсбург. Очень много среди них общественных зданий: в Москве - это здание Русгерторга, Дом текстилей, Дворец труда, Крытый рынок, в Махачкале - Дом Советов, санатории в Кисловодске и много других строений в разных городах бывшего Советского Союза.
